В эссе «Мужчина из города мечты» 1975 года для журнала New Yorker, рассказывающем о карьере Кэри Гранта, известный кинокритик Полин Каэл написала, что этот щегольски одетый комик, «должно быть, был самым часто соблазняемым на экране мужчиной, которого знал мир». Она полагала, что аудитория наслаждалась зрелищем красивых, сильных женщин от Катрин до Одри Хепбёрн, которые лезли из кожи вон, чтобы заставить его потерять хладнокровие.
Через четыре десятилетия Джордж Клуни кажется наиболее подходящим преемником титула Гранта – Великая Американская Кинозвезда, – но пришел он к этому другой дорогой. Его звездное амплуа – соблазнитель, и мы не говорим о его личной жизни, о которой ходит много слухов.
Но, кстати, и он не говорит о ней. «Я не люблю делиться своей личной жизнью, – говорит Клуни. – Потому что, если я поделюсь, она уже не будет личной».
И тем не менее 49-летний актер избежал репутации скрытного зануды, обычно сопровождающей тех знаменитостей, которые имеют дерзость не распространяться о своей личной жизни.
На самом деле отношения Клуни с прессой, по крайней мере с журналистами, обязанности которых не сводятся к фотографированию на красных ковровых дорожках, совсем обратные. В 2006 году корреспондент Guardian Эмма Брокс написала, что «путь к двери Клуни был усеян телами журналисток, которые, выходя после получаса в компании этого мужчины – умного, смешного и умеющего сглаживать все углы, – буквально таяли». Но и у мужчин тоже нет иммунитета. Читая статью в одном из номеров Esquire за 2008 год, написанную Арнольдом Джейкобсом, можно заподозрить, что автор и его герой проходили пробы на роль в комедии о двух друзьях, которые вместе напиваются и куролесят, строчат уморительные комментарии в Facebook («Клуни диктует, а я печатаю») и смотрят непристойные ролики на YouTube.
Но главные свидетельства статуса соблазнителя Клуни – на экране. Вспомните поразительный ключевой эпизод в приключенческом фильме Стивена Зодерберга 1998 года «Вне поля зрения», где Клуни словами прокладывает себе дорогу в номер Дженнифер Лопес. Или сцену в картине «Мне бы в небо», где он флиртует с партнершей Верой Фармига и растапливает оборону ее героини, вовремя сверкнув карточкой постоянного клиента авиакомпаний. Или выражение лица его хитроумного двойника в «Бесподобном мистере Фоксе», меняющееся от чувства вины к облегчению, когда он решает вновь завоевать доверие жены, – волшебные трюки мультипликации, которые тем не менее кажутся мимикой актера, а не куклы.
Часто создается ощущение, что Клуни играет самого себя, но это не помешало ему быть успешным в очень разных ролях, во многом благодаря их правильному подбору. С некоторыми исключениями, самым печально известным из которых является «Бэтмен и Робин», он выбирает такие роли, которые отражают какие-то аспекты его персоны, а также помогают расти его актерскому таланту.
Фильм «Вне поля зрения» намекнул, что Клуни – исполнитель главной роли старой закалки, а его появление в ремейке «Одиннадцати друзей Оушена» подтвердило это. Без труда заняв место, принадлежащее раньше Фрэнку Синатре, так, что, кажется, оно было создано специально для него, актер стал вожаком новой голливудской Крысиной стаи (так в свое время окрестили группу друзейактеров во главе с Синатрой). Он распространял то же очарование в сиквелах, которые, к сожалению, стали больше похожи не на приключения команды Клуни, а на съемку с afterparty – имитацию образа жизни богатых и знаменитых. И все равно Клуни выходит победителем из этой ситуации – как и отлично парирует в «Двенадцати друзьях Оушена» на замечание, что его герой Денни Оушен выглядит на 50: «Только выше шеи». ---------------------
Страниц: 148
Формат: pdf
Размер файла: 29 Мб
Язык: русский
