«Девушка, море, картина». 1902 год, неизвестная молодая натурщица позирует в студии для художников, рисующих этюды. Очень распространенный способ тех времен, когда модель позирует на фоне нарисованного на холсте фона. Такой способ позволял идеально выстроить композицию в сложных полотнах с множеством нарисованных персонажей. Пирс тоже вполне реальный, сделанный из досок, а вот за ним уже холст с наброском вечернего залива и рыбацкой лодкой.
Чтобы убедить в том, что подобный способ работы художников в студии был очень распространен, привожу в пример еще один снимок. Для работы над картиной художник сделал композицию, где натурщица позирует с серпом на фоне нарисованного пейзажа с кукурузным полем. Таким серпом в Америке сельские труженики обрабатывали междурядья в кукурузных плантациях. Сильно изогнутое лезвие избавляла от опасности при срезке сорняков случайно повредить ствол выращиваемой культуры.
А это снимок, сделанный полтора десятилетия позже, в 1918 году. Девушка сфотографировалась на память на фоне витрины с плакатом, для которого она позировала художнику Джеймсу Монтгомери Флэгггу. Этот художник в годы первой мировой войны нарисовал по заказу американского правительства множество патриотических картин и агитационных плакатов. И, надо сказать, нарисовал очень неплохо. Сейчас эти плакаты являются антикварной ценностью, и их продают в американских галереях и художественных магазинах для коллекционеров и любителей американской истории.
