Весть о том, что Дэвид Линч ставит «мыльную оперу» для американского телевидения, вызвала шок. Сложно представить себе, что в рамках этого наиболее консервативного медийного института чувственность, породившая «Голову-ластик» и «Синий бархат», нашла бы сколь-нибудь адекватное выражение. И все же благодаря партнерству с Марком Фростом, обладавшим значительным опытом работы в жанре еженедельной телевизионной драмы, на свет появился «Твин-Пикс». В данном случае ограничения, чисто вкусовые и содержательные, не столько послужили препятствием на пути воплощения «Твин-Пикс», сколько породили кое-какие оригинальные решения. Линч вполне сознает минусы телевидения для решения авторских задач. В первую очередь его не устраивает качество изображения и звука (или его отсутствие), а также трудности прямого обращения к аудитории через информационный канал, где главенствующая роль отведена «разрушителям грез» (рекламным блокам), а эфирное время распределено причудливей некуда. Некоторые критики предположили, что в партнерстве Линч-фрост первый должен был отвечать за фактор «странности», а второй - за стратегию и методы работы, необходимые для сочинения и производства сериала. Однако эта версия не учитывает, что именно Фрост работал над двумя весьма эксцентричными выпусками «Хилл-стрит-блюз», а также однажды решился написать сценарий (гениальный и безумный одновременно) «Один пузырек слюны». Роберт Энджелс, приглашенный сценарист «Твин-Пикс», работавший как на сериале, так и на фильме, он же друг Фроста и Линча, описывает задумку следующим образом: - Это про то, как из компьютера надувается такой электрический пузырь и лопается над городом, ну и у всех случается изменение личности - например, пять пастухов решают, что они китайские гимнастки. В общем, безумие! Возможно, ирония судьбы такова, что именно формат «мыльной оперы» позволил Линчу вновь впасть в затяжной сон. Пространная история Твин-Пикс охватывала полнометражный пилот и еще двадцать девять эпизодов, дав Линчу возможность погрузиться в мир этого городка, так же как это случилось во времена «Головы-ластик». В итоге эта увлеченность позволила ему пережить охлаждение интереса к сериалу и у телеканала, и у аудитории; позже он ощутил тягу вернуться в городок Твин-Пикс и вновь встретиться с его жителями, чтобы снять приквел «Огонь, иди за мной». Жанр истории с продолжением позволил Линчу более эффективно, чем в фильме, разработать некоторые ключевые задачи. Так, эта форма дала возможность населить фильм большим количеством различных персонажей и следить за ними, позволила отдаться увлеченности голосами и ритмами речи и вволю насладиться особенностями актерских тембров. Влияние леса и языка (его главного вдохновителя) здесь видно отчетливее, чем когда-либо, как и способность Линча создавать невыносимые эмоции; в сериале множество сцен нескрываемой боли и отчаяния, часто персонажи рыдают без удержу. Первый сезон «Твин-Пикс» был с восторгом принят аудиторией во всех уголках мира. По словам Роберта Энджелса, так случилось вот почему: - Это был фильм о чувстве беспричинной вины. Там уловлено нечто, что вызвало эмоциональный отклик зрителей. Кроме того, персонажи «Твин-Пикс» были реалистичней некуда. Другим сериалам этого недоставало. У нас никогда не было таких фанатов, как у «Стар-Трека»; аудитория «Твин-Пикс» -скорее главные лоббисты «Дженерал моторе». Критики тоже встретили сериал с энтузиазмом, хотя рекламная шумиха и некоторое насилие над форматом семейного кино неизбежно породили скептические отклики. Пока одни критики, едва скрывая восхищение, вопрошали, готово ли телевидение и телезрители к такому, другие называли фильм «постмодернистским поездом в никуда». Подлинное увлечение создателей «Твин-Пикс» некоторыми традиционными элементами телевизионной мелодрамы зачастую извращенно воспринимается как умничанье. То, что Линч во время работы над вторым сезоном уехал снимать «Диких сердцем», сериалу не помогло, и третий сезон уже не состоялся. К 1992 году, когда Линч выпустил «Твин-Пикс: Огонь, иди за мной», реакция критиков переросла во враждебную и лишь теперь возвращается к осторожной симпатии. Несомненно, это одно из наиболее жестоких и мрачных живописаний американской провинции, и Линчу удалось распугать даже самых преданных поклонников сериала. Линч не сделал очевидного шага: фильм не начинался с того места, где закончился сериал (захватывающий финал: Боб одерживает верх над специальным агентом Дейлом Купером), не был развитием вторичных сюжетов, не изобиловал шутками и крылатыми фразами, которые сделали телефильм таким популярным. Вместо этого картина возвращается в скрытое от зрителя прошлое, к последним дням жизни Лоры Палмер, - ради тончайшего, но беспощадного исследования инцеста, насилия и жестокости. Выставив напоказ самое сердце телесериала, Линч был вынужден признать, что ему едва ли доведется вернуться в городок под названием Твин-Пикс. Марк Фрост, ваш соратник по созданию «Твин-Пикс», пришел с телевидения, сделав себе репутацию на таких успешных полицейских сериалах, как «Хилл-стрит-блюз». На первый взгляд ваш альянс выглядит нелепым. Как получилось, что вы стали партнерами? ( Смеется.) Я попытаюсь рассказать, но не всегда выходит объяснить, почему случаются те или иные вещи. Все началось с Мерилин Монро. Марк запал на книгу о Монро под названием «Богиня», и продюсер из «Уорнер бразерс» позвонил мне и предложил сделать фильм про Мерилин Монро на основе этой книги. В принципе, мне это было интересно. Мне нравилась идея про эту женщину в беде, но я был не уверен, что мне нравится статус реальной истории. Марк собрался писать сценарий, а мне предложили выступить режиссером. Хотя я был не на сто процентов уверен, куда подует ветер во всей этой истории, я согласился. Я встретился с Марком, мы поговорили, и он ушел писать. Как-то мы обедали с Марком в «Карнейшн-дейри» на Уилшир. И вот мы сидим за столом, и я спрашиваю: «Марк, тебя интересуют комедии?» Он отвечает: «Интересуют». А я говорю: «Давай вместе напишем комедию». Он отвечает: «Давай». А я говорю: «Называется „Один пузырек слюны4». Он отвечает: «Здорово». Я тогда работал с Дино, так что нам выделили комнатку в его владениях, и мы начали писать. Мы были абсолютно на одной волне. Катались по полу от смеха. Нам казалось, что это будет исключительно забавная вещь! И мы смеялись и кропали, смеялись и кропали. Мы закончили «Один пузырек слюны», но снять не получилось. Я теперь уже не вспомню, что там не срослось. И с «Богиней» тоже не получилось. Так я подружился с Марком. Как эти рабочие отношения привели вас к «Твин-Пикс»? Мой агент Тони Кранц еще со времен «Синего бархата» был одержим идеей сделать что-нибудь для телевидения. И мы говорили: «Ну да, как-нибудь». А однажды Марк и я сидели в «Дю-Парс», это кафе на углу Лорел-Каньон и Вентуры, и вдруг нам привиделось какое-то тело в озере у берега. И этот образ вызвал все остальное? Ну да. Вот так оно и случилось. (Смеется.) Первоначально название было «Северо-западный проход», история происходила в небольшом городке в Северной Дакоте. Но мы не думали, что этот образ будет настолько важным. Мы неожиданно почувствовали свободу и решили — будь что будет. Мне понравилась сама идея истории в эпизодах, которая долго-долго развивается. А как складывалось ваше писательское сотрудничество? Мы работали вместе, особенно в начале. Потом больше по отдельности. Марк такой компьютерный гений. У него дома в кабинете куча компьютеров, и все на специальных компьютерных столах. И еще кушетка, как у психиатров бывает, и я на ней возлежал. Марк очень быстро печатает, а я вообще не могу. Вот мы и работали у него. Мы что-то уже сделали, но мне пришлось уехать в Нью-Йорк, и тогда мы поставили модем у Изабеллы Росселлини дома. Мы общались и по телефону, и через компьютер: Марк набирал, а у меня тут же появлялся текст. Просто удивительно! Вскоре я вернулся в Лос-Анджелес, и мы закончили работу в той же комнате. Я принес распечатку к себе, сел, прочитал и почувствовал, что это действительно вещь! Звоню Марку и говорю: «А ведь здорово». А он мне: «Ага! Я как раз читаю!» Это нас удивило. Но еще много времени прошло, пока Эй-би-си подписалось на это дело. У вас к тому времени ведь не было опыта работы на телевидении. Какая была первая реакция на вашу идею? Что происходило на встречах? Когда надо было рассказывать на Эй-би-си про «Твин-Пикс», Марк взял меня, и мы поехали по Мелроуз. Я смотрел на номерные знаки автомобилей, эта привычка появилась у меня перед фильмом «Голова-ластик». Я тогда ехал по бульвару Сансет, и передо мной пристроился раздолбанный «фольксваген», у которого был номер с моими инициалами: DKL и какие-то цифры. Я решил, что это добрый знак. Я разработал теорию: если видишь свои инициалы в любом порядке, это хорошaя примета (в моей теории вообще мало плохих примет). А если сложить цифры номера и получится твое счастливое число, то все еще лучше! А если и машина нравится, то тем более! Так что предел мечтаний — это инициалы в правильном порядке, сумма цифр образует счастливое число и автомобиль подходит. Так вот, мы с Марком поворачиваем на бульвар Сайта» Моника, как раз перед Доэни, а оттуда выруливает белый «мерседес» последней модели. А на номере у него — мои инициалы и мое счастливое число! И я говорю: «Марк, все будет классно!» Что именно вы предлагали Эй-би-си? На первом плане — загадка о том, кто убил Лору Палмер, которая несколько уходит на задний план, пока мы знакомимся с другими жителями городка, с их трудностями. Каждую неделю будет история, что-нибудь выхватывающая крупным планом. Задумка в том, чтобы смешать полицейское расследование с обычной жизнью персонажей. Мы нарисовали карту города. Мы знали, где что находится, и это помогало нам представить общую атмосферу и что там может произойти. Трудно определить, что делает «Твин-Пикс» тем, что он есть. Не думаю, что мы сами знали, в чем суть. Но в Эй-би-си сказали, что хотят сделать пилот... --------------------------------------------------------------------
"Скачайте всю книгу в нужном формате и читайте дальше"
Я никогда не узнаю, что же все-таки случилось с Эдвином Друдом, сумел ли Чичиков разбогатеть на мертвых душах, как на самом деле должен был закончиться роман "Мастер и Маргарита". И много чего еще. Но это не мешает мне жить. Попробуй и ты.
Ставлю десять баксов против твоих пяти, что все равно посмотрит. "Там же предыстория, последние дни Лоры Палмер!! Я что же так и не узнаю про них?!" ))
Так еще же и книга есть "Дневник Лоры Палмер" или что-то такое... Тогда уже и ее читать. А ведь только первый сезон закончен и логичен, остальное все ... деньги, деньги, деньги...
Ой нет, книгу тем более читать не надо! Это вторсырье, написанное в начале девяностых где-то в Белоруссии, чтобы быстро наварить денежек на популярности сериала. Даже не думайте!
Какой ты проницательный! Я начала смотреть, сейчас прервалась в виду наступления темноты. Пока не вижу принципиальной разницы по уровню между фильмом и сериалом.
А может мне кто-нибудь объяснить: почему вы нахваливали сериал и обругали фильм? Они же вышли примерно в одно время? Т.ч. на несовременность не спишешь. По-видимому вы смотрели и сериал и фильм в начале 90-х, да?
Потому что фильм - это скороспелая поделка, наспех сделанная чтобы собрать дополнительные долларовые сливки на волне успеха сериала. Это тоже самое что когда к концу сериала "Богатые тоже плачут" срочно издается книжка по сериалу.
Не знаааю... как по мне, так фильм нисколько не хуже сериала. А главное короче! Посмотрел быстренько за 2 часа - и спи-отдыхай. Все равно как от таких фильмов и сериалов ничего ни уму, ни сердцу. Жвачка.
Первую серию посмотрел. Много слез. Рыдающего полицейского хочется промотать. Ученики какие то очень взрослые , а школа пустая. Девушки красивые, да. Места тоже неплохие. Лесопилка приглянулась , я бы там жить поселился .)) Мистики оказалось меньше , чем я предполагал. Что радует. )
Все же Твин Пикс - сериал конца 80-х. Тогда это был взрыв бомбы, сейчас лишь нотки ностальгии, что-то милое и наивное. И только музыка, по-моему, и сейчас современна.
Не был он для меня взрывом бомбы, а был дурацким сериалом. Я его тогда даже не смотрел. Посмотрел сейчас 8 серий первых. Первая нормальная. Остальное - стеб над зрителями, которым можно впарить всякую фигню.
Не был он для меня взрывом бомбы, а был дурацким сериалом…
Дурацкими сериалами были «Дикая Роза» и «Просто Мария».) С кучей клише, банальными сюжетными линиями, плохой игрой актеров, с общими планами и невысоким качеством.
На фоне этих сериалов, появившийся в начале 90-х «Твин-Пикс», стал именно прорывом и задал необыкновенно высокую планку, если можно так сказать, в сериальной индустрии.
Конечно, сейчас «Твин-Пикс» очень устарел. Но даже в наши дни чувствуешь его атмосферность, уникальность, неповторимый почерк Линча, с его эстетикой, вниманием к деталям, интеллектуальностью, сюрреализмом… То, что это необычный сериал было понятно сразу. Его нельзя было смотреть за ужином, нельзя было пропускать серию, как, например, в «Санта-Барбаре», где можно было пропустить целый год и спокойно смотреть дальше. За событиями в маленьком городке мы следили, боясь не заметить что-то самое важное. Природа, девушки, музыка, все это погружало в мир добра и зла. И, боюсь, зло побеждало, что делало его еще привлекательнее. Абсурдность «Твин-Пикс» делала его реальнее любого мексиканского сериала. Мы пили кофе литрами, ели вишневый пирог, курили и слушали мелодии, а стену в моей комнате украшал плакат с Шерилин Фенн.
Да что там, именно Лора Палмер стала женщиной года, появившись на обложке журнала Esquire. Так что не такой уж он дурацкий...
Я согласен с тем ,что как продукт, "Твинпикс" более качественный. Но. уникальность , эстетика и интелектуальность - это такие же клише. Просто кому то нравятся клише простомарии , а кому то фальшивая загадочность и таинственность твинпикса. Дело вкуса, а не качества. 8я серия ставит под этим большую и жирную точку. Это продукт. Продукт , чтобы привлечь , притянуть за уши зрителя к экрану. Это манипуляция зрителем. Кому то нравится побыть манипулируемым, а кого то это может и раздражать. Ненормальное , абсурдное поведение персонажей, для обычной , реальной обстановки , действует гипнотически на зрителя как удав на кролика. Есть даже способ гипнотизирования , когда человеку дают информацию нелогичную и необъяснимую или увлекательный плотный сюжет с быстроменяющимися картинками(реклама например и клипы) , чтобы мозг человека отвлекся на понимание этого и на фоне всего дают как бы второстепенную , незначащую информацию. И это второстепенное застревет как неоспоримый факт в сознании, как запрограмированная программа, потому что мозг отвлечен основным сюжетом и обработкой понимания этого сюжета. С этой точки , да , сериал уникальный для своего времени , как опыт над зрителем. И свой вклад в изменение сознания людей он внес. Но именно тем, что это манипуляция зрителем, это мне и не нравится. Сюрреализм, да, присутствует. Сюрреализм это не моё. Мне больше нравится узнавать реальность , как она устроена. Конечно этот сериал является тоже частью реальности и имеет реальное воздействие, но это психосфера. Неустойчивая и изменчивая. Мне нравится больше то, что дает твердую опору в жизни. Нет там добра. То добро что есть, оно все равно не в те ворота. Оттеняющая декорация. Тем более , что по твоим же высказываниям , декорация не вызывающая симпатий. Абсурдностью и напускной таинственностью заменяют отсутствие интересного, увлекательного , логичного сюжета. Как маркетинговый ход , для впаривания продукта, это удачный, работающий метод. Но мне это напоминает ценники с цифрми 99,99. Такая цена , это надпись, что продавцы считают покупателя идиотом. Или скидки - купи два товара по цене трех и треттий получи бесплатно. Все это формирует современную массовую попкультуру и сознание людей, но это мне и не нравится. Большинство конечно, просто посмотрят сеирал не заморачиваясь. И ничего с ними не произойдет. Никакого зла он сам по себе не добавляет. Но осадок остается. У нас когада то была собака злая и чужих не любила. И еще как то чувствовала людей, на одних кидалась, а кого то не трогала. Рядом жил сосед , сожительствовал с вдовой или разведеной(точно не знаю), у которой было трое детей. Жил он то с одной то с другой. Постоянно возвращаясь к той , другой. Этот сосед с отцом на рыбалку ездил и к нам часто заходил. Собака , его люто невзлюбила сразу. А он её еще специально дразнить стал, когда приходил. Возьмет палку и в морду ёй тыкает, от чего та вообще из себя выходит. Это мне напоминает сериалы и токшоу(в котрых всякие странные противоречивые сюжеты вытаскивают). Так и режисеры, и постановщики в морду зрителям палкой. Чтоб те палку хватали и ни одной серии не упустили. Вроде ничего плохого, сами же зрители смотрят, никто не принуждает. Как и собака на палку, сама же кидается. А осадок остается. Что то в этом есть ненормальное.
Но. уникальность , эстетика и интелектуальность - это такие же клише.
Володя, уникальность не может быть клише.) Впрочем, твою точку зрения я поняла. Не ты первый считаешь себя обманутым Линчем.)
Я лишь вижу, что Линч был собой. Он был честен. Первый сезон совершенно не коммерческий, Линч действительно создал этот город, населил его жителями и рассказывал нам их истории. Сериал очень талантливый, художественный и красивый. Это я больше всего люблю в кино.)
Уникальность ради уникальности бессмысленная и поэтому фальшивая. Интеллектуальности я не заметил, наверное у нас разные представления об уникальности. Я не считаю себя обманутым. В чем обман маня? Я и не ждал от него ничего.Просто посмотрел, чтобы иметь представление о нем. Что значит Линч был собой? И в чем был честен? Ты же его близко не знаешь. То что это авторская узнаваемая работа , тут спору нет. В этом и вся уникальность. На счет "не коммерческий" это очень сомнительно. Для чего тогда он снят вообще? О чем? Первый сезон скорей всего был пробным шаром. Проверить как зрители отреагируют и на сколько они способны воспринимать такое. Хотя я продолжение не смотрел. Ну создал город. Декорации населенные чудиками. Истории там нет. Сюжет никуда практически не сдвигается, все вокруг да около. Талантливый и художественный - да. Но насчет красоты это уже личные предпочтения каждого. Я проявления шизофрении не считаю проявлениями красоты. Даже в красивой художественной упаковке.
Алису в стране чудес я не читали желания никогда не возникало её читать. Ничего про неё сказать не могу.
Володя, мне нравится сериал, тебе - нет. Мы даже пытались объяснить почему.) У нас, действительно, разные представления.) Я так понимаю, что мнение свое мы не изменим, поэтому давай уж лучше "Мост" обсуждать.)
А видели ли вы в начале 90-х наш фильм "Прикосновение" http://www.kinopoisk.ru/film/40956/ord/rating/#list ? (Картинка-постер на странице дурацкая, не обращайте на нее внимания). Вот уж где атмосфера. Тогда произвел на меня очень сильное впечатление. Правда, я больше не пересматривала. Пересмотрела бы, но вспоминаю то свое впечатление - и трушу смотреть. Фильм даже не столько страшный, как ужастик, а вот именно своей атмосферой жуткий, мистика как-то очень тонко вписана в реальность.
А мне почему то Фильм "Противостояние" запомнился напряженной обстановкой. ) Мне тогда лет 9 было. Еще 10 негритят, но уже не так. Прикосновение вроде видел, но как то не отложился совсем в памяти.
Пересмотрела я сегодняшними глазами "Прикосновение". Все-таки, устарел он, сейчас так уже не снимают. И раздражала эта слащавая манера во многих эпизодах, присущая не лучшим советским фильмам. Но все равно неплохо. По замыслу, по философии уж всяко лучше Твин Пикса, на мой вкус.
Режиссер фильма: "Честно говоря, я сам не ожидал, что этот фильм будет пользоваться такой популярностью. Очень многие компании эту картину купили. Последний раз я увидел свой фильм в США. Года 2 назад был в Сан-Франциско, мне звонят друзья и говорят: "Сейчас по телевизору твое "Прикосновение" показывают". http://www.eg.ru/daily/adv/3483/
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация |
Вход ]
Весть о том, что Дэвид Линч ставит «мыльную оперу» для американского телевидения, вызвала шок. Сложно представить себе, что в рамках этого наиболее консервативного медийного института чувственность, породившая «Голову-ластик» и «Синий бархат», нашла бы сколь-нибудь адекватное выражение. И все же благодаря партнерству с Марком Фростом, обладавшим значительным опытом работы в жанре еженедельной телевизионной драмы, на свет появился «Твин-Пикс». В данном случае ограничения, чисто вкусовые и содержательные, не столько послужили препятствием на пути воплощения «Твин-Пикс», сколько породили кое-какие оригинальные решения.
